бюджет статья

1. статья; небольшая публикация (сборникеш савыктыме изирак научный але публицистический паша, сочинений)

2. статья; глава, раздел в каком-л. документе, словаре и т. п. (иктаж-могай документын, мутерын да т. м. посна изи ужашыже)

3. юр. статья (уголовный, гражданский да т. м. кодекс-влакын посна значениян лончышт)

4. диал. ровня; одинаковый по возрасту, характеру и т.д

– чыла статья денат

1. статья; небольшая публикация (сборникеш савыктыме изирак научный але публицистический паша, сочинений). Газет статья газетная статья; ончыл статья передовая статья.

□ Научный стиль дене тӱ рлӧ научный статьям да книгам возат. «Мар. йылме». Научным стилем пишут различные научные статьи и книги.

2. статья; глава, раздел в каком-л. документе, словаре и т.п. (иктаж-могай документын, мутерын да т.м. посна изи ужашыже). Закон статья статья закона; конституцийын статьяже статья кон-ституции; бюджет статья статья бюджета.

□ (Омоним-влак) мутерыште посна статья дене пуалтыт. Г. Патрушев. Омонимы в словаре даются отдельной статьёй.

3. юр. статья (уголовный, гражданский да т.м. кодекс-влакын посна значениян лончышт). Статьям тушкалтышт. Поро кумылемлан наказанийым муым. А. Музуров. Присудили статью. За свою доброту нашёл наказание.

4. диал. ровня; одинаковый по возрасту, характеру и т.д. – Тыйын статья омыл. – Я тебе не ровня. – Тыгай його пӧ кмӧ дене (Глафира) кузе илаш тӱҥалеш? Шке статьяжымак муын, коеш. Шовашыже ден комдышыжо! А. Волков. – Как же будет жить Глафира с этим ленивым балбесом? Видать, нашла себе ровню. Два сапога пара!

◊ Чыла статья денат по всем статьям, во всех отношениях. (Презе) чыла статья денат кузык деч кузык. И. Иванов. Телёнок – по всем статьям приданое так приданое.

1)

а) фин., учет бюджет, смета, финансовый план (план доходов и расходов на определенный срок; может иметься в виду соответствующий план государства, региона, компании или отдельного домохозяйства)

б) фин., учет бюджет (план хозяйственный деятельности, выраженный не в денежных, а в натуральных единицах; напр., план производства, в котором данные о количестве использованных материалов, запасов незавершенного производства на конец и начало планируемого периода и количестве готовой продукции приводятся в физических (натуральных) единицах измерения: штуках, килограммах и т. п.)

2) фин., учет бюджет (сумма, выделенная на реализацию какой-л. программы, осуществление проекта или покрытие каких-л. целевых расходов)

3) фин., учет бюджет, бюджетный фонд* (единый пул средств, образуемый в течение данного периода и предназначенный для покрытия ряда расходов)

4) эк. прир. баланс (схема движения какого-л. ресурса и оценка его запаса на начало и конец периода)

5) общ. запас, большое количество.

фин., учет намечать, планировать, составлять бюджет [смету\], бюджетировать; предусматривать [выделять\] в бюджете, ассигновать по бюджету (выделять в бюджете сумму на какую-л. цель)

1) эк. дешевый, недорогой; экономичный

2) общ. малобюджетный, имеющий ограниченный бюджет, с ограниченными средствами

* * *

• /vt/ ассигновать

• бюджет

* * *

* * *

-----

-----

1) бюджет; финансовая смета

- zero-based budget

2) запас

- budget of news

3) уст. сумка и её содержимое

1) = budget for предусматривать в бюджете, ассигновать

2) составлять бюджет

1) (budget) бюджет

2) (valutazione) итог

1) Общая лексика: баланс, балансовый счёт, важность (make account of - придавать значение), вменять, выгода, вызывать (for; что-л.), доклад, записать на счёт, зачитывать, значение, контрольный счёт, обезвредить, объяснить (this accounts for his behaviour - вот чем объясняется его поведение), объяснять, описание, основание, ответить, отвечать (за что-либо), отчётность, отчётный, отчитываться (в чем-либо), оценка (by all accounts - по общим отзывам), подсчёт, поймать, польза, представление, приводить (к чему-л.), признавать, признать, приписывать, причина, рассматривать, рассматривать как, рассмотреть как, расчёт (lay (one's) account with something - рассчитывать на что-либо), сводка, служить причиной (чего-л.), сообщение, субсчёт, счёт, счесть, считать, считать за (I account myself happy - я считаю себя счастливым), торговый баланс, учесть, учитывать, фактура, кредит по открытому счёту (в магазине), давать отчёт (кому-л. в чем-л.), отчёт (give an account of something - давать отчёт в чем-либо), мнение, отзыв, отчитаться, учитывание (тж. принятие в расчёт - взято из словаря LingvoUniversal), рассказ

2) Компьютерная техника: рассчитать, регистрационная запись, учётная запись

3) Разговорное выражение: убить, уничтожить

4) Военный термин: зона ответственности, круг вопросов (в разведке), представлять донесение, представлять отчёт, производить учёт

5) Техника: изложение

6) История: предание, летопись, хроника

7) Математика: конторский, приведение, принятие во внимание, сведение

8) Британский английский: операционный период на фондовой бирже (period)

9) Юридический термин: иск с требованием отчётности, неоплаченное долговое требование, нести ответственность, причитающийся платёж, причитающийся платеж, отчётный документ

10) Экономика: журнальная статья (в бухгалтерском учёте), запись брокера о сделках, совершенных по поручению клиента, запись на счёт, отчёт об исполнении государственного бюджета, период, когда биржевые сделки заключаются с закрытием позиции в расчётный день, счёт бухгалтерского учёта

11) Бухгалтерия: учётная статья в бухгалтерской книге, бухгалтерский счёт (Этим термином обозначаются и аналитические, и синтетические счета. Последние в некоторых случаях именуются "control accounts")

12) Вычислительная техника: бюджет, заказчик, пользователь, рассчитывать, смета, формуляр, бюджет (пользовател)

13) Нефть: (current) текущий счёт

14) Банковское дело: запись финансовой операции, расчёт по биржевым сделкам, расчётный счёт, счёт записывать на счёт, финансовый отчёт

15) Реклама: клиент (рекламного агентства)

16) Деловая лексика: операционный период на Лондонской фондовой бирже, отчёт об исполнении государственного бюджета (Великобритания), регистр, рекламодатель, счётная формула

17) Бурение: донесение, оценивать, учёт

18) Глоссарий компании Сахалин Энерджи: код (ACCT)

19) Менеджмент: счёт, отчёт

20) Валютные операции: аккаунт

21) Инвестиции: записывать на счёт

22) ЕБРР: клиент, покупатель

23) юр.Н.П. ведомость

24) Макаров: принимать во внимание, учёт (в различных значениях)

25) SAP.фин. бухгалтерский счёт

26) Нефть и газ: банковский вклад, бухгалтерский счёт (форма учёта операций)

27) Маркетология: крупный заказчик, основной клиент

28) Майкрософт: партнёр

1) Общая лексика: бюджет (напр., научных исследований - АД), затрата, потребление, расход, расходование, статья расхода, трата, затраты

2) Сельское хозяйство: расход (ы)

3) Химия: издержки

4) Строительство: траты

5) Бухгалтерия: расход (платеж или возникновение задолженности (см.также capital expenditure - капитальные затраты; revenue expenditure - текущие расходы))

6) Дипломатический термин: статья расхода (тж. item of expenditure)

7) Нефть: расходы

8) Космонавтика: израсходование

9) Деловая лексика: статья расходов

10) Менеджмент: расходование средств, материалов, сил

11) ЕБРР: статья расходов (на приобретение активов)

12) юр.Н.П. израсходование (as an act or process), расходование (of money)

13) Макаров: расход (средств, материалов, сил)

  Психопат

   1960 – США (106 мин)

     Произв. PAR (Алфред Хичкок)

     Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК

     Сцен. Джозеф Стефано по одноименному роману Роберта Блока

     Опер. Джон Л. Расселл

     Муз. Бернард Херрманн

     Титры Сол Басс

     В ролях Энтони Пёркинз (Норман Бейтс), Дженет Ли (Мэрион Крейн), Вера Майлз (Лила Крейн), Джон Гэвин (Сэм Лумис), Мартин Болсэм (Милтон Арбогаст), Джон Макинтайр (шериф Чемберз), Лорин Таттл (миссис Чемберз), Пэт Хичкок (Кэролин), Фрэнк Олбертсон (Кэссади), Саймон Оукленд (доктор Ричмонд), Вон Тейлор (Джордж Лоури), Джон Андерсон (продавец машин), Морт Миллз (полицейский).

   → Финикс, штат Аризона, пятница, 11 декабря, 14:43. Проведя обеденный перерыв в отеле с любовником Сэмом Лумисом, молодая женщина Мэрион Крейн говорит ему, что в последний раз встречается с ним тайком. Ей хочется, чтобы они поженились, но он не может: сначала ему нужно выбраться из финансовых передряг. Мэрион возвращается на работу в агентство по продаже недвижимости и получает от начальника поручение: перед самым закрытием на выходные положить в банк 40 000 долларов наличными, принесенные клиентом в качестве оплаты по сделке. Мэрион забирает деньги себе и едет к Сэму в Калифорнию. Ночует она в машине на обочине, чем привлекает внимание полицейского. После этой встречи она меняет машину, купив новую у случайно попавшегося торговца. Она снова отправляется в путь. Накатывает усталость, идет дождь, солнце садится – и Мэрион сворачивает в маленький мотель в нескольких километрах от Фейрвэйла, пустующий с тех пор, как главную дорогу отвели от него в сторону.

   Ее встречает управляющий – молодой человек Норман Бейтс. Видя, что Мэрион одна и проголодалась, он предлагает ей разделить с ним ужин. Чуть позже Мэрион слышит отзвуки ссоры Нормана с матерью: та ругает сына за то, что он пригласил на ужин незнакомку. Норман возвращается с подносом. За ужином Норман рассказывает Мэрион о своем увлечении таксидермией: больше всего он любит делать чучела птиц, которыми украшены стены комнатки, где они ужинают. Он догадывается, что Мэрион от чего-то бежит. Он говорит, что, по его мнению, каждый человек сам готовит себе западню и, что бы мы ни делали, вырваться из этой западни невозможно. Норман также рассказывает о матери, которая вырастила его после смерти отца. Ей пришлось также пережить трагическую гибель любовника, и с тех пор у нее бывают нервные срывы. Мэрион предлагает Норману поместить мать в лечебное заведение, но молодой человек реагирует на это очень плохо, и Мэрион закругляет разговор. Она говорит, что утром вернется в Финикс и попробует вырваться из той западни, которую сама себе расставила.

   Она возвращается в номер. Норман наблюдает через отверстие в стене за тем, как она раздевается, а потом возвращается в обветшалый готический дом, где живет с матерью. Мэрион в комнате подсчитывает деньги и идет в душ. Неожиданно за душевой занавеской появляется женский силуэт, и кто-то несколько раз с ожесточением бьет Мэрион поясом, а затем исчезает. Несколько мгновений спустя мы слышим крик Нормана в доме: «Господи, мама, это кровь, кровь!» Норман приходит в душевую, тщательно смывает все следы крови, заворачивает труп в душевую занавеску, собирает вещи Мэрион и, не заметив денег, спрятанных в газету, складывает все – и тело, и вещи ― в машину девушки, которую затем топит в близлежащем болоте.

   Лила Крейн, встревоженная исчезновением сестры, приходит в скобяной магазин Сэма, думая найти там Мэрион. За ней следит частный детектив Милтон Арбогаст, нанятый для розыска украденных денег. Он объясняет Сэму и Лиле, что начальник Мэрион предпочел бы уладить дело полюбовно, не обращаясь в полицию. Он убежден, что Мэрион где-то неподалеку. Вскоре скрупулезное расследование приводит его в мотель Бейтca. Поначалу Бейтс все отрицает, но Арбогаст без особого труда заставляет его признаться, что Мэрион ночевала в его мотеле. Однако когда детектив просит о встрече с его матерью, Норман категорически отказывает ему. Арбогаст уходит и по телефону рассказывает Сэму и Лиле о результатах расследования. Он уверен, что тут что-то неладно, и собирается вернуться в мотель. Действительно, он возвращается, пробирается в дом через черный ход, поднимается по лестнице к комнате миссис Бейтс… и в свою очередь гибнет под исступленными ударами ножа.

   Лила и Сэм очень обеспокоены его отсутствием. Сэм едет в мотель, но возвращается ни с чем: он не заметил Бейтса, стоявшего во тьме у болота, где он только что утопил машину Арбогаста, точно так же, как сделал это ранее с машиной Мэрион. Сэм и Лила приходят к местному шерифу Чемберзу и узнают от него, что мать Бейтса уже 10 лет как мертва. Она покончила с собой, отравив из ревности своего любовника. С тех пор Норман живет в мотеле отшельником. И все же Сэм уверен, что видел в окне дома женский силуэт. Тем временем в доме Норман скрепя сердце относит маму на руках в подвал. Так он хочет защитить ее от посторонних. Сэм и Лила думают, что Норман присвоил деньги Мэрион, и на следующий день приезжают в мотель и снимают комнату. Пока Сэм отвлекает Нормана разговорами. Лила исследует другие комнаты, предполагая, что Мэрион где-то держат взаперти. Затем она пробирается в дом. Она поднимается по лестнице, обходит пустые апартаменты миссис Бейтс, находит детскую Нормана и спускается по лестнице вниз. Норман внезапно разгадывает уловку Сэма и спрашивает его, где Лила. Он со всех ног бросается к дому. Лила видит его из-за занавески на двери и прячется в подвале, где видит женщину, неподвижно сидящую в кресле к ней спиной. Лила трогает ее за плечо, кресло разворачивается – и перед глазами Лилы оказывается жуткое лицо мертвой женщины, почти превратившейся в мумию. Лила кричит. В этот момент в комнате появляется женская фигура с ножом в руке. Сэм обезоруживает нападавшего, в котором оба узнают Нормана, переодетого в женское платье.

   После ареста Нормана психиатр растолковывает его случай Лиле, Сэму и следователю. Убив из ревности свою мать и ее любовника, Норман попытался снять с себя вину, превратившись в собственную мать. Время от времени, идентифицируя себя с ней, он чувствовал к девушкам, появлявшимся в его мотеле (а Мэрион была не первой его жертвой), ревность, которую, по его мнению, должна была испытывать к ним его мать. Присутствие в его сознании 2 личностей – собственной и личности матери – приводило к мощным конфликтам, которые завершались победой наиболее сильной личности. Теперь Норман полностью находится под властью матери. Он стал своей матерью. Полицейский приносит ему одеяло. Машину Мэрион поднимают на поверхность из трясины.

   ►  К 1959 г. Хичкок вот уже 5 лет (с момента выхода на экраны Окна во двор, Rear Window) выпускает по одному, а то и по 2 шедевра в год. Характерная черта творческого темперамента Хичкока: чем мощнее его талант, тем активнее он ищет обновления. Наряду с мастерским созданием напряжения (саспепса) или же интересом к коварным преступникам, постоянное обновление формы и сюжетов является одной из важнейших данностей в творчестве Хичкока. Психопат в этом отношении побил все рекорды – настолько, что на начальной стадии проект встревожил даже самых близких сотрудников режиссера. Ассоциированный продюсер Херберт Коулмен (Человек, который слишком много знал, The Man Who Knew Too Much; He тот человек, The Wrong Man; Головокружение, Vertigo; На север через северо-запад, North by Northwest) выходит из проекта еще до начала съемок. Верная Джоан Хэрриссон, работавшая с Хичкоком с 1935 г. (как секретарша, автор диалогов, сценарист и т. д.), просит повысить ей оклад вместо того, чтобы рассчитывать на долю с проката. Кинокомпания «Paramount» занимается прокатом фильма, но почти не вкладывается в производство; и Хичкок частично финансирует фильм на свои средства, а вместо гонорара получает в собственность 60 % негатива. «Paramount» даже не предоставляет для съемок свои студийные павильоны, что Хичкок, конечно, воспринимает как признак недоверия ― он снимает на студии «Revue», принадлежащей фирме «Universal», где под его руководством снимались 26-мин короткометражки из серии «Алфред Хичкок представляет». Так и получилось, что самая знаменитая декорация «Universal». одна из главных достопримечательностей Голливуда – мотель Бейтса и готический дом на его задворках, – была построена для фильма студии «Paramount».

   Главные упреки, адресованные Хичкоку до начала съемок и выражавшие опасения близких ему людей в жизнеспособности проекта, таковы: роман Роберта Блока, написанный на основе реального случая, произошедшего в Висконсине (дело Эда Гайна), недостоин мастера (этого мнения придерживался, к примеру, 2-й сценарист Джозеф Стефано, указанный в титрах как единственный автор сценария); с другой стороны, Хичкок заходит слишком далеко в «графическом» изображении насилия и нарушении голливудских табу (это мнение разделяла, в частности, Джоан Хэрриссон). Финансируя себя сам, Хичкок переживает сладкое для него ощущение, что приходится начинать с нуля – и решает начать съемки в режиме экономии (бюджет в 800 000 долларов эквивалентен в среднем 3 телевизионным короткометражкам; на сами съемки выделено 36 дней в декабре 1959-го и январе 1960 г.).

   Фильм будет черно-белым и изобразительно приближен к телевизионным картинам. Этот экономный подход только поспособствует оригинальности и формальной цельности фильма. Для Хичкока экономия сводится к тому, что фильм ничем не должен отвлекать зрителя от собственно хода повествования («изложения истории» [the telling of the tale], согласно цитате, приведенной Стивеном Ребелло, см. БИБЛИОГРАФИЮ). Как и на телевидении, все подчиняется 3 законам: скорость, реализм, документальность. Хичкок нанимает частного детектива, чтобы тот консультировал сценариста, и отправляет 2-ю группу ловить атмосферу Финикса и его окрестностей. Он просит оператора-постановщика использовать 50-мм объектив, который должен как можно точнее воспроизвести взгляд зрителя в каждом плане.

   Поскольку Роберт Блок в связи с занятостью отказался участвовать в написании сценария, а 1-й сценарист Джеймс П. Кавано был отстранен от работы через несколько недель, Хичкок нанимает Джозефа Стефано. Стефано восхищается Хичкоком. Он признается Стивену Ребелло, что почти довел мэтра до слез, сказав, что лучшим его фильмом считает Головокружение. (Обычно Хичкок в общении с сотрудниками и гостями хранил безмятежность Будды или же развлекал их шутками и анекдотами.) Тем не менее Стефано не чувствует интереса к этой работе, пока Хичкок не говорит ему, что подумывает нанять на роль Бейтса Энтони Пёркинза, тогда как в романе Бейтс – «тяжеловес» вроде Рода Стайгера. Чуть позже Хичкок нанимает Сола Басса «консультантом по изображению» (pictorial consultant). Помимо начальных титров, Сол Басс рисует не только сцену в душе, но и многие другие сцены, вошедшие или не вошедшие в фильм. На всех этапах работы – подготовки, съемок, монтажа и даже в последние недели перед выходом в прокат – Хичкок и его сотрудники сомневались в будущем успехе фильма. На демонстрации чернового монтажа все сидели с кислыми лицами; только Бернард Херрманн почувствовал выдающиеся достоинства картины и предложил Хичкоку партитуру, написанную исключительно для струнных инструментов. (Хичкок планировал обойтись без музыки в сцене в душе, а для фильма в целом предполагал джазовую партитуру.) Для проката Лью Вассермен, деловой партнер Хичкока (и председатель Американской музыкальной корпорации), предложил сразу же зарезервировать максимально возможное количество кинозалов по всей Америке. Стивен Ребелло так резюмирует ход его мыслей: даже если сарафанное радио погубит репутацию фильма, все равно имя Хичкока привлечет зрителей в первые 2 недели. Колоссальный успех фильма во всем мире стал потрясением для прокатчиков. Так Психопат преподнес небывалый сюрприз не только зрителям, но и (в 1-ю очередь) своим создателям.

   1-я оригинальная черта фильма связана с драматургией: исчезновение главной героини, которую жестоко убивают на 50-й мин (то есть примерно в середине повествования). Кстати, именно это и привлекло Хичкока в романе Роберта Блока. Хичкок сделал все возможное, чтобы после гибели героини публика, так или иначе идентифицировавшая себя с ней, оказалась в полной растерянности, небывалой для кинематографа; зритель остается в реальности драмы один, без поддержки, без укрытия, словно на краю пропасти. Кроме того, эта смерть устанавливает связь между относительно небольшой и случайной виновностью Мэрион Крейн и гораздо более глубокой и основательной виной Нормана Бейтса, порожденной глубинами его подсознания и серьезным душевным недугом. В одном из самых 1-х и проницательных отзывов, вызванных фильмом во Франции, Психопат сравнивается с концентрическим Адом Данте. «Этот фильм, – пишет Филипп Демонсаблон в статье „Письмо из Нью-Йорка“ (в журнале „Cahiers du cinéma“, № 111, 1960), – построен, как Дантов Ад, из концентрических кругов, раз от раза все более узких и глубоких. С самого начала устанавливается очень последовательное движение к удушливости, увязанию, без всякой зрелищной величавости, но и без купюр. Интонация скрупулезно реалистична и возрождает гипнотическое воздействие лучших моментов Тени сомнения, Shadow of a Doubt и Спасательной шлюпки, Lifeboat, с короткими прорывами небывалой жестокости». Смерть Мэрион Крейн мгновенно перебрасывает нас из одного круга в другой, поскольку ее вина теперь неразрывно связана с виной Нормана – человека, с которым зритель поневоле вынужден теперь себя идентифицировать. А виновность Нормана незаметно поднимает тему виновности всего человечества – процесс, часто встречающийся в фильмах Хичкока.

   Не переставая внушать зрителю беспокойство, Бейтс вызывает у него в равной степени сочувствие и ужас. При 1-м просмотре эти чувства сменяют друг друга, при последующих – уживаются рядом. И конечно же при пересмотре, когда саспенс и неожиданные повороты теряют свою силу, сочувствие берет верх. Помимо сочувствия и ужаса, фильм полон меланхолии, тайной грусти: как если бы самые интимные секреты персонажей вдруг проступали на стенах у всех на виду. В мотеле Бейтса не просто умирают люди: там раскрываются души. В этом отношении важнейшим эпизодом становится диалог Мэрион и Нормана в комнате с чучелами птиц. В конце этого эпизода Мэрион еще считает себя свободной, принимает решение сделать шаг назад, но не успевает и надает в пропасть.

   Как это часто происходит у Хичкока (в особенности в Случайных попутчиках, Strangers on a Train), именно в кульминационных сценах, твердо держа в руках публику, завороженную ожиданием, страхом или удивлением, режиссер с головой бросается в эксперименты – как, например, в знаменитой сцене в душе. Эта сцена, при всей своей необычности, всего лишь доводит до крайности монтажное решение, используемое на протяжении всего фильма. Хотя Хичкок многократно (Веревка, Rope; Под знаком Козерога, Under Capricorn) проявлял себя непревзойденным мастером длинных планов (в их крайней форме – «10-минутный план» [ten minutes take]), в Психопате он использует противоположную технику, разрезая сцены на мелкие кусочки и прибегая к относительно короткому монтажу. Сцена в душе насчитывает 70 планов за 45 сек. Она с дьявольской эффективностью чередует и удерживает в шатком равновесии настойчивость и умолчание; она показывает ровно столько, сколько скрывает; управляет зрительскими эмоциями, благодаря умело дозированным стимулам, но при этом удерживается от демонстрации главного (того, как нож входит в тело жертвы). Бесчисленные подражатели фильму все время забывают добрую половину секрета Мэтра, а именно: то, чего он не показывает, действует на нервы зрителю даже больше, чем то, что он показывает. Хичкок особенно гордился тем, что этим фильмом создал образец чистого кинематографа. «В Психопате, – признавался он Трюффо в беседах, опубликованных издательством „Laffont“ в 1966 г., – для меня не так важен сюжет, не так важны персонажи; для меня важно, чтобы общий ряд фрагментов фильма, изображение, звуки и прочие чисто технические элементы заставили зрителя вопить от ужаса… Публику привлекли не мысли, заложенные в сюжете. Публику потрясла не отличная актерская игра. Внимание публики привлек не именитый роман. Публику восхитил фильм в чистом виде». Тем не менее нельзя не заметить, что сила фильма – в крепкой драматургической конструкции, в изменяющемся темпе, в качестве диалогов и пауз, в остроте монтажа.

   N.В. Сол Басс настаивал, что авторство и даже постановка сцены в душе принадлежат ему. В самом деле, во время съемок Хичкок с гордостью показывал коллегам раскадровки (storyboanl) Сола Басса, сделанные для этой сцены и для многих других. Поскольку после съемок сцена стала самой знаменитой в фильме, а потом и во всем творчестве Хичкока, Мэтр стал хранить гробовое молчание по поводу неоспоримого вклада Сола Басса. Он ни разу не говорил об этом публично. Когда Трюффо задает ему вопрос: «Кажется, помимо начальных титров, Сол Басс сделал серию рисунков для фильма?» – он отвечает: «Только для одной сцены, и те я не смог использовать». После чего пересказывает в подробностях раскадровку сцены убийства Арбогаста, выпавшей из монтажа. Вполне объяснимо, что Сол Басс был потрясен подобной «забывчивостью», которая продолжалась вплоть до смерти Мэтра. Как он мог в такой ситуации настаивать на своей роли в создании этой сцены? После смерти Хичкока Сол Басс стал более спокойно смотреть на споры вокруг этого вопроса и говорил так: «Люди меня часто спрашивали: что вы думаете о том, что он [Хичкок] приписал себе целиком авторство сцены в душе? Я отвечал: меня ничуть не смущает, что я послужил инструментом, при помощи которого что-то было сделано. Психопат – на 100 % фильм Хичкока. Многие люди привносят в фильм что-то свое, и в Психопате мне посчастливилось быть одним из них, но правда заключается в том, что каждый элемент фильма зависел от решения Хичкока. Даже если бы моя роль не вызывала никаких разногласий, даже если бы все вокруг признавали, что я был режиссером этой сцены, она все равно бы целиком и полностью принадлежала Хичкоку» (цит. по статье С. Ребелло).

   После Психопата было снято 2 сиквела: 1-й, Психопат II (Psycho II, 1983), поставлен Ричардом Фрэнклином с Энтони Пёркинзом, Верой Майлз и Мег Тилли в главных ролях. Это честный хоррор (естественно, с фильмом Хичкока он в разных весовых категориях), ловко использующий отсылки к картине-первоисточнику; 2-й, Психопат III (Psycho III, 1986), поставлен Энтони Пёркинзом, который снова исполнил главную роль. Это уже совершенно халтурный фильм, в котором есть что-то нездоровое и даже тревожное – до такой степени, что поневоле задаешься вопросом, не снял ли его сам Норман Бейтс.

   БИБЛИОГРАФИЯ: реконструкцию фильма в 1300 фоторепродукциях (с полными диалогами) издал Ричард Энобайл в серии «Библиотека киноклассики» (Richard Anobile, Psycho, Film Classics Libraiy, Universe Books, New York, 1974). Как и во всех выпусках этой серии, начало и конец планов не указаны, поэтому настоящую последовательность планов фильма восстановить невозможно. Когда в издании указываются границы кадров (что происходит далеко не всегда), можно оценить в полной мере их невероятную красоту, еще больше усиленную неподвижностью фоторепродукций. Главный текст о Психопате – увлекательная статья Стивена Ребелло, опубликованная в журнале «Cinefantasnque», Нью-Йорк, в октябре 1986 г. В ней автор восстанавливает в мельчайших деталях всю историю создания фильма (большую часть фактов, изложенных выше, мы позаимствовали у него). Статья была перепечатана с добавлениями в издании: Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Dembner Books, New-York, 1990. См. также небольшую книгу: James Naremore, Filmguide to Psycho, Indiana University Press, 1973, и две книги Доналда Спото: Donald Spoto, The Art of Alfred Hitchcock, Hopkinson and Blake, New York, 1976 и The Dark Side of a Genius, Little, Brown and Company, New York, 1983. Психопат – один из тех фильмов, что лучше всего поддаются психоанализу. Прекрасный пример тому – статья Робина Вуда «Психоанализ Психопата » (Robin Wood, Psychanalise de Psycho) в журнале «Cahiers du cinéma», № 113 (1960).

[ˌkɔntrɪˈbju:ʃən]

average contribution аварийная контрибуция average contribution аварийный взнос average contribution мор.страх. долевой взнос по аварии budget contribution отчисления в бюджет capital contribution основной вклад capital contribution участие в капиталовложениях cash contribution взнос наличными cash contribution денежное пожертвование cash contribution отчисления наличными charitable contribution взнос на благотворительные цели contribution валовая прибыль contribution взнос contribution вклад (денежный, научный и т. п.) contribution вклад contribution возмещение доли ответственности contribution выручка contribution контрибуция contribution налог; контрибуция; to lay under contribution налагать контрибуцию contribution налог contribution отчисления contribution пожертвование; взнос contribution пожертвование contribution превышение продажной цены над себестоимостью продукта contribution сбор contribution содействие contribution сотрудничество (в газете и т. п.) contribution сотрудничество contribution статья (для газеты, журнала) contribution статья для журнала contribution участие в погашении долга contribution at meeting выступление на совещании contribution in newspaper статья в газете contribution of assets вложение капитала contribution of liquid funds взнос ликвидных средств contribution of nonliquid assets взнос неликвидных активов contribution other than cash взнос по безналичному расчету contribution to charities взнос на благотворительные цели contribution to partnership capital взнос в капитал товарищества contribution to pension scheme взнос в пенсионный фонд contribution to reserve fund взнос в резервный фонд contribution towards current expenses участие в текущих расходах contribution towards operative expenses участие в эксплуатационных затратах corporate contribution вклад корпорации defined contribution plan система установленных взносов в пенсионный фонд earnings contribution отчисления с заработной платы EC contribution взнос в фонд Европейского экономического сообщества employee's contribution взнос работника employer's contribution взнос работодателя financial contribution финансовый взнос general average contribution контрибуционный взнос, долевой взнос по общей аварии, возмещение убытков по общей аварии government contribution правительственный взнос gross contribution общая сумма долевого взноса health insurance contribution страх. взнос при страховании здоровья initial contribution первоначальный взнос instalment contribution очередной взнос при продаже в рассрочку interest contribution отчисления процентов labour market contribution вклад в рынок труда contribution налог; контрибуция; to lay under contribution налагать контрибуцию marketing contribution содействие сбыту продукции member's contribution членский взнос national insurance contribution взносы в фонд государственного страхования net contribution чистая валовая прибыль noncapital contribution некапитальный взнос ordinary contribution обычный взнос outstanding contribution просроченный взнос own work contribution вклад в собственную работу payroll contribution отчисления в фонд заработной платы pension contribution взнос в пенсионный фонд pension contribution вклад в пенсионный фонд pension contribution отчисления в пенсионный фонд pension insurance contribution взносы пенсионного страхования political campaign contribution пожертвование на политическую компанию profit contribution отчисление прибыли putative contribution предполагаемое соучастие reduced contribution уменьшенный взнос refuse collection contribution отчисления на уборку мусора retirement pension contribution взнос в пенсионный фонд shareholders' capital contribution взнос в акционерный капитал single contribution единый установленный взнос solidarity contribution взнос в фонд солидарности tenants' contribution вклад арендаторов в финансирование trade union contribution профсоюзные взносы unemployment contribution взнос в фонд помощи безработным work contribution трудовой вклад

1) потр. потребительский бюджет ( структура доходов и расходов потребителя или семьи)

2) эк. бюджет потребителя (количество денег, которые потребитель может потратить на покупку благ в некотором периоде)

1) баланс, сальдо

2) бюджет, смета

3) отчёт

•

- bilancio annuale

- bilancio attivo

- bilancio azzerato

- certificazione di bilancio

- relazione annuale di bilancio

- verifica di bilancio

горка

* * *

עמדה

ед.ч., ж. р., 3 л., прош. вр./

עָמַד [לַעֲמוֹד, עוֹמֵד, יַעֲמוֹד]

1.стоять 2.останавливаться 3.намереваться; собираться

אֵין לַעֲמוֹד בְּפָנָיו

неопровержимый, неоспоримый

עוֹמֵד לִי עַל קצֵה הַלָשוֹן

вертится на кончике языка

עָמַד אֵיתָן

был сильным духом

עָמַד בּ-

устоял; выдержал

עמד בדיבורו / בַּמִילָה

сдержал слово, выполнил своё обещание

עָמַד בַּדִין

был под судом

עָמַד בְּדַרכּוֹ שֶל

преграждал кому-л. дорогу, чинил препятствия

עָמַד בְּיִצרוֹ

обуздал свою страсть (лит.)

עָמַד בְּמִבחָן

выдержал испытание

עָמַד בְּמִבחַן הַזמַן

хорошо сохранился

עָמַד בִּמחִיצָתוֹ שֶל

был рядом с

עָמַד בְּמִריוֹ / בְּמִרדוֹ

упорствовал, стоял на своём

עָמַד בְּנִיסיוֹן

1.не поддался искушению 2.выдержал испытание

עָמַד בְּסִימַן שְאֵלָה

стоял под вопросом (разг.)

עָמַד בְּסֵירוּבוֹ

отказывал, отвергал

עָמַד בְּעֵינוֹ

был неизменным, оставался в силе

עָמַד בִּפנֵי

устоял против; выдержал натиск; одолел; превозмог

עָמַד בִּפנֵי קוֹשִי (הַכרָעָה, הַחלָטָה)

столкнулся с трудностью

עָמַד בִּפנֵי קִיר אָטוּם

оказался перед глухой стеной

עָמַד בַּצַד

остался в стороне

עָמַד בִּרשוּת עַצמוֹ

был независим ни от кого, обеспечивал себя

עָמַד בְּשַעַר

бросился на помощь (лит.)

עָמַד בְּתוֹקפּוֹ

оставался в силе

עָמַד דוֹם

стоял по стойке смирно

עָמַד הָכֵן

был в готовности

עָמַד לְדִיוּן

был на повестке дня

עָמַד לְדִין (לַמִשפָּט)

был под судом

עָמַד לוֹ

у него стоял (вульг.)

עָמַד לוֹ בִּשעַת דוֹחקוֹ

выручил его в беде

עָמַד לוֹ לְשָׂטָן

был помехой / препятствием

עָמַד לוֹ עַל הָרֹאש

стоял у него над душой

עָמַד לִימִינוֹ שֶל

был на его стороне

עָמַד לְמִבחָן

1.сдавал экзамен 2.подвергся испытанию

עָמַד מִלֶכֶת

остановился

עָמַד מִן הַצַד / מִנֶגֶד

не вмешивался, стоял в стороне

עָמַד מִקָרוֹב עַל

близко ознакомился с

עָמַד עַל אוֹפיוֹ

раскусил его характер

עָמַד עַל הַמִשמָר

стоял на страже

עָמַד עַל הַפֶּרֶק

1.стоял на повестке дня 2.речь шла о

עָמַד עַל הָרַגלַיִים הָאֲחוֹרִיוֹת

встал на дыбы (тж. перен.)

עָמַד עַל טִיבוֹ

раскусил

עָמַד עַל טָעוּתוֹ

понял свою ошибку

עָמַד עַל כָּך

настоял / настаивал на этом

עָמַד עַל כַּנוֹ

стоял на своём месте

עָמַד עַל כַּרעֵי תַרנְגוֹלֶת

стоял на курьих ножках

עָמַד עַל נַפשוֹ

защищал свою жизнь

עָמַד עַל סוֹד

разгадал тайну

עָמַד עַל רַגלָיו / הָרַגלַיִים

был обеспечен, крепко стоял на ногах

עָמַד עַל שֶלוֹ

настаивал на своём

עָמַד עַל תִילוֹ

стоял на своём месте

עָמַד עִם סטוֹפֶּר

подгонял, поторапливал (сленг)

עָמַד פָּנִים אֶל פָּנִים מוּל

стоял лицом к лицу с

עֲמוֹד דוֹם !

смирно!

עֲמוֹד נוֹחַ !

вольно!

עָמַד בַּפֶּתַח

должен был вот-вот начаться

עָמַד בַּפִּיתוּי

не поддался соблазну

עָמַד בַּדרִישוֹת

соответствовать требованиям

עָמַד לִימִינוֹ (לְיְמִינוֹ)

помогать, оказывать помощь; поддерживать

הַתַקצִיב עָמַד עַל

бюджет составил

עָמַד לְנֶגֶד עֵינָיו

быть в центре внимания

1) расход; расходование; трата; потребление; статья расхода

2) pl расходы; затраты

•

- accrued expenditures

- volume of expenditures

- war expenditures

1) имеющий доход; с... доходом; мөлүйүөн дохуоттаах колхоз колхоз, имеющий миллионный доход; 2) доходный, прибыльный; бюджет дохуоттаах ыстатыйата доходная статья бюджета.